还有两次出现的"明月"呢，"月"再"明"还是"阴"，这是连湘云的小丫头翠缕也知道的阴阳之理：月亮是"太阴星"。若嫌"明月"不明确，"明月"下紧接的还有"洲"呢，"洲"或"州"是女阴的隐语，已经不大有人知道了。《山海经·北山经》云："有兽焉，其状如麋，其州在尾上，其名曰'罴'"。《尔雅·释畜》云："白州，驠。"郭璞于两处皆注云："州，窍(也)。"什么"窍"？阴窍也。作为旁证，至今广东方言还用到这个词，是骂"性"的话，与古稍微有点不侔，"州"字不做名词用了，而是做动词用，广东人念成"丢"。
还有"三径香风"，是引导读者联想到陶渊明《归去来辞》的"三径就荒"，进而暗示云雨中断，这一点也不勉强。还有宝玉的评点："此处并没有什么'兰麝'、'明月'、'洲渚'之类。"既然"没有"，为什么还要这么说？从正面理解，这大概是说众清客不文，而从侧面理解，曹雪芹不妨故意绕这么一个弯儿，为的是把"兰麝"、"明月"、"洲渚"这些暗射意义的词带进来。这才是曹雪芹，不动声色的"狡狯之笔"。
宝玉的题额却是"蘅芷清芬"，联是"吟成豆蔻才犹艳，睡足酴醿梦也香"。这里的"豆蔻"、"酴醿"都是暗射。"豆蔻"令人想到湘云的豆蔻年华，这是次要的，至于"酴醿"，就更不用说，是暗点"开到酴醿花事了"的诗句。"寿怡红群芳开夜宴"一回湘云掷骰数点，而由麝月掣签，被宝玉特意掩盖过的，正是这句"开到酴醿花事了"，在这里却又从宝玉口中拈出"酴醿"二字，岂不正是暗示湘云婚后"云雨"受阻，"花事"不当"了"却"了"了吗？生怕与湘云的联系还不明确，曹雪芹又让贾政点了一笔："这是套的'书成蕉叶文犹绿'，不足为奇。"这正是脂砚斋多次强调过的"金针暗度法"：曹雪芹是在由"酴醿"向"蕉叶"暗度，再向第五十回"芦雪庵争联即景诗"湘云联句的"难堆破叶蕉"暗递，就说到湘云身上了（详见下节）。
七、为什么借"蘅芜苑"说史湘云
唯有前提不对：这是说的蘅芜苑，是后来宝钗的住处，拿来作为湘云归宿结穴的证明，结论怎么靠得住？其实不足为虑：以蘅芜苑而说湘云，非但不能动摇笔者的上述结论，反而更加证实了笔者结论的正确可靠。
可以从两方面说。
其一，这是曹雪芹故意营构的狡狯之笔，明写蘅芜苑，却是捎带暗写了藕香榭。将第十七、十八回贾政眼中的蘅芜苑，与三十八回的藕香榭对比一下，就会明白的。藕香榭是两边回廊（"左右有回廊可通"），"四面有窗"；蘅芜苑则措辞游疑，既说"贾政因见两边俱是超手游廊"，又说"只见上面五间清厦连着卷棚，四面出廊"，后面又紧接"绿窗油壁"。到底是两边廊，还是四面廊，到底是四面窗，还是几面窗，扑朔迷离，就是为了与后面的藕香榭似是而非，似非而是。还有小桥，贾政在蘅芜苑看到的是"柳阴中又露出一个折带朱栏板桥来"，说的是前面的桥；藕香榭则说"亦是跨水接岸，后面又有曲折竹桥暗接"，说的却是后面的桥。蘅芜苑说"露出"，藕香榭则说"暗接"，措辞微变而示意却相同，而且还说"亦是"，"跨水接岸"的还有哪里？不就是蘅芜苑说的"度过桥去，诸路可通"吗？原来写藕香榭的"亦是"，是提醒读者与第十七、十八回说的蘅芜苑相参照，不然的话，何必云"亦是"？